[文/新潮观鱼阮佳琪]
尽管连日辗转于多场访谈，眉宇间已难掩倦意，但当摄像机镜头亮起的刹那，身着棉麻素色西装套装的咏梅即刻调整状态，露出那抹观众熟悉的温柔笑意，以略低的声线耐心回应着各家媒体的提问。
6月20日下午，新潮观鱼也与这位中国著名女演员、第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元评委，进行了一场关于电影、女性影人与自我的对话。
作为中国荧幕上“传统女性”角色最具代表性的一张脸，当被问及中国女性电影是否陷入“苦难叙事”的扁平化叙事时，咏梅坦言自己阅片量有限，但她认为当下正涌现出诸多聚焦女性独立视角的作品。
由她主演的电影《出走的决心》就符合这一标准。影片中，50岁的“李红”在日复一日的家庭压力下决心出走，独自驾车踏上寻回自我的旅程。这一回，女性角色不再是被动承受苦难的符号，而是主动叩问命运的思考者。
尤其谈到这部影片成功登上戛纳舞台，让中国女性的觉醒故事引发世界共鸣时，咏梅眼中闪烁着欣喜：“很开心中国女性的故事能被世界上的更多人看到。”
值得一提的是，从《地久天长》的失孤母亲“丽云”，到《出走的决心》的“李红”，咏梅塑造的这两个角色恰如一面镜子，映照出近年中国电影在女性叙事、角色塑造与主题表达上的演进轨迹。
作为身处其中的演员，咏梅更深刻地感受到了这种趋势。她告诉新潮观鱼，前几年，中生代女演员的市场空间有限，接到的角色类型比较单一，“现在很多角色更具独立性，不再局限于传统表达。”她特别提到，女性创作者的越加成熟，也为女性演员带来了更多机会。
咏梅口中“中女力量”的崛起，在本届上影节舞台亦有鲜明印证。开幕式红毯及晚会上，章子怡、倪妮、杨幂、任素汐等中生代女演员带着《酱园弄·悬案》《东极岛》《无名之辈系列》等电影新作亮相。她们日益成熟的演技与更加多元的角色演绎，无不在打破对女性演员的年龄偏见，向电影市场证明着“中女”的艺术能量。
而与一众璀璨光鲜的女星相比，咏梅给人的一贯感受总是淡然沉静的，但又是暗藏蓬勃力量的。
“我必须给自己留够独处的时间。”谈及自己近乎“隐居”的生活状态，咏梅说到，在碎片化信息时代，她每天仍保持着阅读习惯，社科类书籍是她的案头常客。这种自律，被她视为表演创作的“源头活水”。
但这并非“与世隔绝”。咏梅坦言，有了智能手机后，她也会刷刷短视频，看看网页，也注意到了世界的更多变化，比如全球影视人都在关注AI技术对行业的冲击。
她稍作思索后，对新潮观鱼说，“困惑肯定有，但我不恐惧。总之，做好准备接纳变化就好。”
以下为对话实录，就受访者的措辞语序略有整理。
新潮观鱼：本届电影节增设了“今日亚洲”单元，强调亚洲视角。那您认为中国电影在国际合作中应该如何保持它的文化特色呢？
咏梅：这个要看创作力本身了。看他由衷地想要表达什么。
新潮观鱼：《出走的决心》登上戛纳，如何看待一个讲述中国女性的故事在世界引发共鸣？
咏梅：我很开心，我们中国女性的故事能够在世界让更多的人看到，特别开心。
新潮观鱼：您认为当前中国女性电影中的角色是否呈现出足够的多样化？是否有落入“苦难叙事”的刻板印象？
咏梅：电影我其实看的还蛮少的。所以我没有特别就是所谓的刻板印象，我觉得有些还是蛮独立视角的。
新潮观鱼：近年中国电影非常关注社会现实题材，比如关注电诈的《孤注一掷》、关注刑满释放人员的《向阳花》，您如何看待电影在社会议题传播中的角色？
咏梅：电影作为一个媒介，它就是要关注人、关注社会、关注苦难，所以一定有人文关怀，它肯定是有这个意义和责任的。
新潮观鱼：您曾说中生代女演员市场空间有限，但现在感觉情况有改变。能分享一下，您看到的改变是什么吗？
咏梅：前几年（角色）可能就比较单一，没有那么多的角色来找你，然后找上门的角色大多数也很刻板，现在很多角色就有独立性了，不仅仅是传统的表达。女性创作者的成熟和提高，也会带来一些机会。
新潮观鱼：最近几年，国内外的影视行业都在讨论AI等技术浪潮的冲击，您有怎样的看法？
咏梅：我没有这样的预见，我也跟很多人一样，充满了困惑。但是，我觉得我没有恐惧……总体来说，就是随时准备接纳一些变化吧。
问：作为主竞赛单元的评委，请您介绍一下今年主竞赛单元参赛的作品有哪些特点？您对于哪些作品印象比较深刻？
咏梅：还是蛮多元的。我看到拉美、中亚地区的影片，比如吉尔吉斯斯坦的作品，很多都蕴含人文关怀，思想高度和深度兼具。同时也看到了中国年轻的创作力，充满探索性与实验性的。其中打动我的作品不止一部：有表演很棒的，基本上全是靠他的表演支撑的。那个电影很打动我。还有魔幻现实主义的那种，非常非常棒的想象力的，也是大开眼界。这类风格在中国电影中还比较少见。还有很优美的，像诗，像画卷，展现了我们不熟悉的人文景观，歌颂生命与爱情的，整体很多元。
问：您的表演常被评价为克制冷静。您如何理解女性角色的表达方式？安静是否也是一种锋利？
咏梅：算吧，如果他的表达，能够达成效果的话，他是算的。
问：《出走的决心》票房口碑双丰收。您在扮演“李红”时，如何和宋敏阿姨这样的一个真实人物进行共情的？在塑造角色中，您觉得哪些东西是真的跟您的人生经历或者生活体验是重合的？
咏梅：这个人物其实你不陌生，你生活当中处随处可见这样的人物。我们（我和苏敏）差不多是一代人，都会有共同的经历，就是传统上的一些，比方你被规训的那一部分，你想反抗的和冲破那个东西。这个是很有共鸣的。
问：听说您平时较少看手机，这是提升表演功力的一种方式吗？为什么您认为阅读对演员滋养是很重要的？
咏梅：不不不，并不是的，原来是因为没有智能手机，那个时候基本上是不看的，手机就是一个基本的联络工具。现在有了智能手机，我会看网页，短视频什么的也刷。阅读能让人视野更开阔、内心更丰富。就像古人说的“读万卷书，行万里路”，放在今天依然适用。这对塑造角色非常有帮助。同时，阅读小说等作品也是很好的娱乐方式。现在碎片化信息太多，人容易停止思考。长时间的阅读，能训练大脑的思考能力。
问：您很少公开露面，或是参加综艺节目，是刻意保留生活空间吗？保留自我生活对您的表演有滋养的作用吗？
咏梅：那绝对，那必须的。一定要给自己足够的独处时间。对我而言，这几乎就是唯一的滋养源泉。
问：从演员到评委的这个身份转变中，如何平衡对表演细节与影片整体的评价？这会影响您未来的表演思路吗？您未来有什么想挑战的角色？
咏梅：其实没有什么太大（的区别），它就是一种交流。好的影片给我带来好的观影感受，然后我作为演员，我要给观众好的观影感受，这是一种流动的关系。（笑）其实更多的是希望能够有我更擅长去表达的东西，就我能更充分地表达（的角色），挑战的话就看缘分吧。
问：能不能用一句话概括一下对电影节的感受。与国际电影人交流时，是否留意到中国电影可借鉴的特质？
咏梅：我觉得上海电影节是特别包容的，也是很爱护我们评委。
这是我第二次来，第一次只参加了一两天论坛，没太深感受。这次待得久，他们让我觉得很温暖。而且在这里能看到老中青电影人共聚一堂。相互交流是肯定的，因为两种文化就是完全西方和东方的文化，它是一种碰撞。不能简单说谁缺少什么特质。它就是一个很好的一个平台，可以互相交流。比方说，我个人对魔幻主义、超现实想象力的作品很感兴趣，而他们也常被东方哲思、禅意的内容吸引。文化差异带来的是互相学习的可能。
问：作为一个评委，您觉得作为一个好电影的标准在您的心目中是哪些维度来判断？
咏梅：就是好的观影感受，就看一部作品，它可能是艺术性的，然后它有思想性的，也可能他是很技术的，然后他可能就是完全是被单纯的表演支撑全部的。只要能带来好的感受，就是好电影，没有一个什么所谓的标准。
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